Vistas a lo largo de Speedway Nancy Rubins

Nancy Rubins, Monochrome for Austin, 2015. Stainless Steel and Aluminum. Photo by Paul Bardagjy.

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Quién: Nancy Rubins 


Qué: Monocromo para Austin 


Dónde: 24th y Speedway 


Cuando: 2015 

 

Por qué: cuando Landmarks encargó Monocromo para Austin, Speedway todavía era una carretera pavimentada con tráfico vehicular, aunque ya se estaban preparando planes para convertirla en una vía peatonal. Landmarks quería instalar una escultura que dominara este gran espacio abierto y tuviera un impacto. 

 

Nancy Rubins ha estado creando esculturas a gran escala a partir de objetos cotidianos durante décadas. Contrata a un equipo de ingenieros para calcular los componentes estructurales de sus obras; el ingeniero jefe de este proyecto fue el alumno de UT, Jamie Garza. Compuesto por 70 canoas de aluminio y pequeñas embarcaciones, la escultura se apoya en una viga de acero hundida profundamente en la tierra y cables entrelazados. Cada bote fue posicionado individualmente por Rubins y su tripulación de modo que la obra de arte estuviera en voladizo sobre la calle para responder a la forma de los robles vivos a lo largo del Speedway. 

 

¿Esta obra de arte se destaca de su entorno? ¿Puedes ver cómo encaja con el dosel de los árboles que recubre la pasarela?

Audio Transcript

Mi nombre es Nancy Princenthal; Soy un crítico de arte con sede en Nueva York y miembro de la facultad de la Escuela de Artes Visuales. Me gustaría ofrecer algunos antecedentes sobre la escultura Monocromo para Austin de Nancy Rubins, encargada por Landmarks, el programa de arte público de la Universidad de Texas en Austin, y también sobre el dibujo de Rubins que ha sido adquirido por la Universidad. 

Rubins nació en Naples, Texas en 1952 y se crió en la zona rural de Tullahoma, Tennessee; vive y trabaja en Los Ángeles. La escala de su trabajo, así como su espíritu a menudo travieso, puede asociarse con un tipo de espacio abierto californiano, y con lo que podría llamarse una inclinación de la Costa Oeste a los grandes y provocativos gestos. Habiendo trabajado desde el principio en arcilla, que ella favorecía por su tendencia a deslizarse y hundirse, Rubins llamó la atención por primera vez por imponentes esculturas de hormigón en las que se incrustaban todo tipo de electrodomésticos: ventiladores, relojes, televisores, tostadoras. A finales de los años ochenta, sus construcciones habían alcanzado proporciones verdaderamente colosales e incluían electrodomésticos grandes e incluso casas rodantes completas, así como partes de aviones. 

Monocromo para Austin está compuesto por canoas de aluminio, que se izan en lo alto con una aplomo improbable. Es una de una serie que siguió a las esculturas hechas de canoas de fibra de vidrio de colores brillantes. En los monocromos, Rubins resalta la gracia de las formas metálicas sin pintar y la forma en que absorben y reflejan la luz alternativamente. En algunas condiciones evocan un estado submarino de ensueño; de pie debajo de ellos, podemos sentirnos suspendidos, como sus partes constituyentes, en el espacio y el tiempo. Pero la artista señala que algunos de estos barcos fueron fabricados por Grumman Corporation, que también fabricó muchos de los aviones de combate cuyas partes utilizó en esculturas anteriores. El poder y un indicio de amenaza que evocan los aviones militares también se pueden sentir en la escultura de Landmarks

Todas las esculturas que Rubins ha realizado desde las primeras piezas de hormigón se mantienen unidas mediante cables de acero en tensión, como en puentes colgantes, y le gusta llamar la atención sobre estos elementos estructurales. Los componentes dramáticamente en voladizo de su trabajo están equilibrados en las relaciones activas entre las partes. Al invitarnos a seguir el proceso de construcción sorprendentemente improvisado, en el que cada canoa está atada a una anterior, Rubins compromete nuestro sentido analítico tan activamente como lo hace con nuestra imaginación. 

Lo mismo ocurre con el trabajo de Rubins sobre el papel, con el que ha estado comprometida durante más de 25 años. Usando grafito fuertemente aplicado a papel resistente, logra superficies brillantes y contornos amplios que a menudo parecen hacer volar los dibujos. Pero sus formas rugosas, rasgadas, estratificadas y dobladas en obras de pared completamente tridimensionales, están, como las esculturas, confundidas con gran ingenio. El ejemplar sin título propiedad de la Universidad, compuesto por varias láminas relucientes de formas irregulares, es particularmente boyante. Es un compañero cercano de Monocromo para Austin, cuyo gran metal forma un cuchillo en el aire con una gracia desafiante.