Sol LeWitt, Círculo con torres

Sol LeWitt, Círculo con torres, 2005/2012. Bloque de concreto, 168 × 308 pulgadas de diámetro. Compra, Landmarks, Universidad de Texas en Austin, 2011. Fotografía de Mark Menjivar.

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Hola, soy Veronica Roberts. Soy curadora y me desempeñé como directora de investigación para el catálogo de dibujos de pared de Sol LeWitt “Raisonne”. Trabajé de cerca con LeWitt en el Museo Whitney a finales de los 90, así que perdóname si lo llamo Sol. Estoy aquí para hablar sobre dos obras de la colección Landmarks de la UT. La estructura de bloques de hormigón Círculo con Torres fuera del edificio GDC y el Dibujo mural n. 520 que está instalado dentro del edificio en tres paredes. 

Sol fue un pionero del arte conceptual y minimalista y está más estrechamente asociado con el arte conceptual de las décadas de 1960 y 1970. Nació en Hartford, Connecticut en 1928 y recibió su licenciatura en bellas artes de la Universidad de Syracuse en el 49. Pasó la mayor parte de su carrera temprana en Nueva York. Se mudó allí a principios de los años 50 después de servir en la Guerra de Corea. 

A mediados de los 60 tuvo su primera exposición en la Daniels Gallery de Nueva York y, aunque ahora es más conocido por los dibujos murales que creó, su primera exposición en la Daniels Gallery fue toda escultura, todas estructuras de madera negra, como él las llamaba. Ese vocabulario que usó, el hecho de que las llamó estructuras, creo que es muy revelador. Siempre sintió que su trabajo tridimensional tenía más una afiliación y una relación con la arquitectura que con la escultura tradicional. 

Las estructuras de bloques de hormigón definitivamente tienen una relación con los monumentos antiguos, incluso en sus títulos que se refieren a torres y pirámides, pero también son obstinadamente urbanas y obviamente obras de arte de los siglos XX y XXI. Tienen una austeridad y sencillez minimalistas. Puedes averiguar el programa de la estructura de bloques de hormigón, puedes ver que las torres tienen cuatro cubos de ancho y están separadas por cubos que atraviesan ocho. Hay una verdadera austeridad y simplicidad en ellos y parece apropiado que tengamos esta estructura en el campus cerca de la icónica torre UT cercana. 

El cubo era una forma que LeWitt exploró en todos los medios. Qué perfecto que el dibujo de la pared cercana muestre cubos flotando sobre estos fondos rojos, azules y amarillos. Pero en realidad, a pesar de lo exuberante que es visualmente este trabajo, el dibujo de la pared, también está hecho con una simplicidad de materiales que también se ve en la estructura de bloques de hormigón. La forma en que está hecha es usando tres colores primarios y negro. Y hay algo maravilloso en la forma en que solo esos tres colores primarios y el negro pueden crear aquí una especie de caleidoscopio de color. 

Una de las cosas que hace que la práctica del arte conceptual de LeWitt sea radical es el hecho de que enfatizó y privilegió el concepto sobre la ejecución. Pero a veces también deja perpleja a la gente que él no hizo este dibujo de pared o esta estructura de bloques de hormigón con sus propias manos. Pero Sol realmente sintió, hizo una analogía que creo que es realmente instructiva, vio el papel del artista como un compositor y su dibujo mural, por ejemplo, como una partitura musical. Y de la forma en que lo vio, si Bach crea una partitura musical, solo porque otras personas están tocando no significa que no sea el trabajo de Bach, simplemente puede ser tocada por diferentes músicos en diferentes partes del mundo al mismo tiempo, pero es todavía Bach. Y de manera similar, LeWitt amaba el hecho de que otras personas hicieran su trabajo. Disfrutaba de sus contribuciones, pero al final sintió que seguía siendo su obra de arte. 

Sol siempre reconoció abiertamente el papel de los dibujantes, los constructores y los albañiles. Una de las cosas que es inusual acerca de las etiquetas LeWitt en los museos de arte, y puedes verla aquí también en el edificio de GDC: siempre enumeró los nombres de los artistas que ayudaron a hacer el trabajo. 

Creo que hay algo apropiado en tener este dibujo de pared en un edificio asociado con la informática. LeWitt creó este lenguaje que creo que tiene interesantes paralelos con el código informático. Si piensas en el código de prdenador, es una serie de ceros y unos que son a la vez increíblemente simples, son solo ceros y unos, e infinitamente complejos. Y el lenguaje de LeWitt era el mismo. Trabajaba con "R", "Y", "B" (rojo, amarillo, azul) y tenía su propio código pequeño de 1,2,3,4, que se refería a las cuatro direcciones de las líneas para los dibujos de pared a lápiz. . Así que creo que hay una especie de espíritu compartido en el trabajo de LeWitt y en la informática que hace que este trabajo sea tan apropiado para estar aquí en el campus. 

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Sol LeWitt, Círculo con torres, 2005/2012.

Estadounidense, 1928-2007 

 

Sol LeWitt, un pionero del arte minimalista y conceptual, exhibió cinco estructuras en su primera exposición individual en 1965. Con títulos prácticos como Floor Structure y Wall Structure, las formas rectangulares de madera negra señalaron su compromiso de toda la vida con un vocabulario geométrico elemental, así como una consideración sensible por el contexto arquitectónico de su obra. La pared nunca es simplemente un telón de fondo en el arte de LeWitt; asume una importancia primordial como componente crítico en muchas de sus estructuras tridimensionales y como la superficie sobre la que se pintan o dibujan sus dibujos murales. 

 

Círculo con torres es, en efecto, un muro circular bajo, coronado a intervalos regulares por ocho torres rectangulares hechas de bloques de hormigón de color gris pálido. La estructura exterior posee una lógica y un ritmo discernibles: las torres de hormigón tienen cuatro bloques de ancho, mientras que las paredes bajas entre ellas tienen ocho bloques de ancho, una proporción perfecta de 1:2. Las estructuras de bloques de hormigón se colocan a mano, un bloque a la vez, por albañiles locales. Como muchas de las obras de LeWitt, Circle with Towers demuestra la generosidad del artista al dar la bienvenida a otros para que interpreten su obra, incluidos los artistas y artesanos que realizan sus visiones artísticas. 

 

LeWitt introdujo el bloque de hormigón en su trabajo en la década de 1980. Un material humilde, apelaba a su interés por hacer arte que privilegiara los conceptos sobre los materiales o superficies. También le gustó que los bloques rectangulares se pudieran apilar de forma que el cubo o cuadrado se convirtiera en un motivo repetitivo. Si bien el trabajo de LeWitt evolucionó de manera significativa a lo largo de su carrera, el cubo aparece en cada fase y en todos los medios, desde la escultura hasta la fotografía. El cuadrado y el cubo eran elementos cruciales en el vocabulario de LeWitt, tanto como unidades elementales como en referencia a las cuadrículas hechas por otros artistas a lo largo del siglo XX. 

 

Las siguientes personas trabajaron en la instalación: 

John P. Adame, Christopher J. Alejos, Jesse Carbajal, Rico Aruizo Epifanio, Gustavo L. Gaytan, Isacc Hernandez, Alfredo Martinez, Oscar Martinez, Reymundo Medina, Robert Montalvo, Carl Bermudes Pacheco, Gerardo Sanoteli, Albert A. Suniga, Kenneth O. Tarter Jr., Arthur Trujillo, Francis Muñoz Vázquez 

El proyecto fue llevado a cabo por Rudd & Adams Masonry, Inc. bajo la supervisión de Austin Commercial, contratistas y Jeremy Ziemann, Supervisión Principal, Sol LeWitt Structures.

Sol LeWitt, Círculo con torres, 2005/2012. Fotografía de Mark Menjivar.
Sol LeWitt, Círculo con torres, 2005/2012. Fotografía de Sandy Carson.

Ubicación: Speedway entrada de The Bill & Melinda Gates Computer Science Complex & Dell Computer Science Hall (GDC)

GPS: 30.286235, -97.737111