David Hare, Augustus El sueño de Leda con el cisne

David Hare, El sueño del cisne sobre Leda, 1962. Bronce con base de piedra, 53 3/4 × 33 1/2 × 9 3/4 pulgadas. Prestada por el Museo Metropolitano de Arte, donación del artista, 1963 (63.83ab). Fotografía de Mark Menjivar.

Presione el botón de reproducir para escuchar la audioguía.

audio transcript


Valerie Fletcher: David Hare nació y se crió en la ciudad de Nueva York y originalmente no tenía la intención de convertirse en escultor. De hecho, originalmente no tenía la intención de convertirse en artista. Como licenciado, estudió Química y Biología. Solo después se interesó por la fotografía. Como muchos otros artistas de su generación, se interesó por el surrealismo, un movimiento en el arte y la literatura que enfatizaba la importancia de la imaginación y la intuición en el arte y la escritura. También creía en la importancia de la libre asociación freudiana. 

La escultura de Hare, El sueño de Leda con el cisne de 1962, se refiere a un mito griego clásico en el que el dios principal patriarcal, Zeus, deseaba una mujer humana, una mujer hermosa. Él, por tanto, se acercó a ella en forma de cisne. A menudo, este tema fue tratado a lo largo de la historia del arte renacentista y posrrenacentista como una excelente excusa para retratar a una mujer hermosa, generalmente desnuda. Sin embargo, en este caso, Hare no representó tanto como el cisne soñando con Leda, ni el encuentro real. 

En esta escultura tienes formas básicamente abstractas, lineales, revoloteando, algunas de ellas con elementos muy finos y delicados en ellas como si fueran quizás las alas, las plumas. Entonces, esto es una evocación de un evento, no una descripción de él. Es más sugerente de la fantasía de soñar con un encuentro sexual, no del encuentro en sí. 

activity guides

David Hare, Augustus El sueño de Leda con el cisne, 1962.

Estadounidense, 1917-1992 

 

Después de obtener títulos en química y biología, David Hare comenzó a experimentar con la fotografía, utilizando su educación anterior para explorar técnicas que manipulan y distorsionan imágenes. A principios de la década de 1940, Hare se hizo amigo de varios surrealistas europeos que se habían mudado a Nueva York en busca de refugio de los estragos de la Segunda Guerra Mundial. Adoptó muchas de sus ideas, incluido un entusiasmo por los conceptos del psicoanálisis freudiano. En 1942, después de conocer al líder autoproclamado del movimiento surrealista, André Breton (1896-1966), Hare reconoció la importancia de la libre asociación en la creación de arte. 

 

A partir de 1944, Hare comienza a esculpir buscando crear obras que fusionen elementos de la realidad con diferentes “relaciones de memoria y asociación”. A medida que el movimiento surrealista se desvaneció en la década de 1950, adaptó su estilo a un modo más abstracto de acuerdo con el surgimiento de la estética formalista, pero mantuvo el principio surrealista de sugerir un tema y confiar en que los espectadores extraigan el significado de la obra con conocimientos asociados libremente. 

 

Hare trabajó en una variedad de medios antes de decidirse por el metal en un momento en que otros escultores buscaban el material por su referencia simbólica a la era de las máquinas industriales. En cambio, Hare prefirió el medio por su maleabilidad y durabilidad. Gravitó hacia formas frágiles y esbeltas con acentos delgados que se apoyaban estructuralmente en bronce. 

 

El sueño de Leda con el cisne se refiere al mito griego clásico en el que Zeus deseaba una hermosa mujer humana llamada Leda. Para seducirla, la engañó apareciendo bajo la apariencia de un cisne. Poco más que un himno a la lujuria masculina, el cuento permitió representaciones populares de sensuales desnudos femeninos en el arte renacentista y posrrenacentista. Para un artista impregnado de surrealismo y análisis freudiano, el tema ofrecía ricas posibilidades de insinuación sexual. Sin embargo, en lugar de los motivos sexuales literales representados con frecuencia por muchos surrealistas masculinos, las formas de Hare, como el batir de las alas del cisne, son más sugerentes metafóricamente.


David Hare, Augustus El sueño de Leda con el cisne, 1962. Fotografía de Ben Aqua.
David Hare, El sueño de Leda con el cisne, 1962. Fotografía de Ben Aqua.

Ubicación: Vestíbulo del Bass Concert Hall, cuarto piso

GPS: 30.285849,-97.731528