Beverly Pepper, Tríada Armoniosa

Beverly Pepper, Tríada armoniosa, 1982-1983. Fundición dúctil de hierro, 96 × 26 × 24 pulgadas. Prestada por el Museo Metropolitano de Arte, donación de Charles Cowles, 1983 (1983.521a-d). Fotografía de Dror Balinger.

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Valerie Fletcher: Valerie Fletcher: Beverly Pepper nació en Brooklyn, Nueva York, pero después dela Segunda Guerra Mundial se fue a París para estudiar arte con dos maestros del cubismo, Fernand Léger y André Lhote y el escultor menos conocido llamado Ossip Zadkine. En 1951 se mudó permanentemente a Italia, en las afueras de Roma, en parte porque podía montar un estudio y contratar asistencia especializada allí en el momento en que el dólar estadounidense valía mucho en el extranjero.


Se inició en la escultura en madera, pero en 1962 hubo un acontecimiento fundamental en su vida. Fue invitada junto con otros nueve escultores a realizar trabajos relacionados con el festival de arte y música en Spoleto, Italia. Entre los escultores invitados se encontraban dos maestros de esculturas metálicas construidas, Alexander Calder y David Smith. Beverly Pepper aún no trabajaba en acero, ni siquiera sabía cómo soldar. Así que se convirtió en aprendiz de un ferretero, aprendió a soldar, y cuando vino al festival a trabajar, creó su primera gran escultura de acero, y su primera escultura tenía 18 pies de altura. A partir de ese momento, trabajó solo en construcciones metálicas. Continuó haciendo esculturas que estaban en el modo minimalista, en las que un componente básico simple como un cuadrado se repetía en una secuencia o progresión. En este sentido, a veces se la

compara con Tony Smith.


Sin embargo, a finales de la década de 1970 y principios de la de 1980, se había alejado de la idea de los cuadrados y estaba trabajando en forma de columnas; que son formas verticales, esbeltas, abstractas y en eso consiste esta escultura, Tríada Armoniosa. Tres elementos verticales muy esbeltos, de alturas ligeramente diferentes, colocados proporcionalmente en este pedestal muy bajo.

Es difícil describir o interpretar este trabajo porque cuando lo confrontas, inmediatamente te das cuenta del tamaño humano que tienen estas columnas al menos dos de ellas en altura, pero en términos de ancho, ni siquiera los más delgados entre nosotros se acercan a estos. Y entonces estás obligado a verlos como abstracciones, pero abstracciones que te confrontan como un elemento permanente. Su relación entre ellos es importante. El título Tríada armoniosa no tiene ninguna asociación simbólica significativa. Más bien, Pepper creía que el lenguaje abstracto, las construcciones abstractas, ayudan a transmitir un estado mental. En este caso paz, calma y estasis.


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Beverly Pepper, Tríada armoniosa, 1982-1983.

Americana, nacida en 1924 

 

Después de la Segunda Guerra Mundial, Beverly Pepper estudió arte en París en los estudios de los pintores cubistas Fernand Léger (1881–1955) y André Lhote (1885–1962) y el escultor Ossip Zadkine (1890–1967). Durante este tiempo, desarrolló estilos abstractos geométricos y biomórficos derivados de los modernistas europeos. Pasando de la pintura a la escultura en 1960, Pepper talló por primera vez en madera, un material abundante y económico; sin embargo, en lugar de usar cinceles de mano, prefirió herramientas eléctricas. 

 

En 1962, junto con otros diez escultores, fue invitada a Spoleto, Italia, para utilizar las fábricas de acero locales como estudios. Los otros artistas incluyeron maestros bien establecidos de las construcciones metálicas abstractas como Alexander Calder (1898-1976) y David Smith (1906-1965). Sin estar familiarizada con la soldadura, Pepper fue aprendiz de un ferretero y pronto hizo su primera escultura de acero, de casi cinco metros de altura. Después de su tiempo en Spoleto, esculpió solo en metal y en una escala monumental, principalmente para su instalación al aire libre en espacios urbanos. 

 

Para las mujeres era prácticamente sin precedentes utilizar los métodos industriales, físicamente arduos, de cortar y soldar láminas de acero pesadas en la década de 1960. A diferencia de muchos escultores de su generación, Pepper estableció su propio estudio bien equipado porque prefería fabricar las esculturas ella misma en lugar de delegar la tarea a otros. 

 

En la década de 1980, Pepper pasó de las construcciones geométricas con repetición sistemática defendidas por los escultores minimalistas hacia formas autónomas agrupadas. Tríada armoniosa consta de tres columnas altas y muy delgadas sobre un pedestal cuadrado bajo. Estas verticales pueden sugerir figuras de pie, pero Pepper prefirió que se interpreten como pura abstracción. Aquí, solo hay una delicada interacción de formas y una exquisita sutileza de forma y ubicación. 



Beverly Pepper, Tríada armoniosa, 1982-1983. Fotografía de Dror Balinger.
Beverly Pepper, Tríada armoniosa, 1982-1983. Fotografía de Dror Balinger.

Ubicación: Edificio RLP, primer piso, entrada norte

GPS: 30.285149, -97.735265